Radio Ideal 99.5 FM, La radio oficial de Moca, RD

Los primeros lectores de la **novela**, reconocida con el tiempo como obra cumbre de la literatura, se escandalizaron ante la **obsesión tormentosa**, la ferocidad sin contención y el masoquismo emocional que gobiernan la relación de sus protagonistas, **Catherine y Heathcliff**. Sin embargo, las **críticas** hacia la **película** no van dirigidas a su radicalidad, sino a que su **directora** ha dejado claro que busca reescribir el texto original y adaptarlo a una **mirada contemporánea**. La oscuridad humana de Brontë frente al **deseo** erótico de **Fennell** ------------------------------------------------------------------------ ‘**Cumbres borrascosas**’ no es un **relato** de amor. Es uno de **venganza**. La de **Heathcliff**, un huérfano adoptado por la familia Earnshaw, quien lidera una campaña cruel contra sus familiares, brotada del **abuso infantil** sufrido a manos de Hindley Earnshaw y agravada por la decisión de **Catherine**, su amada y hermana adoptiva, de casarse con Edgar Linton. A través de la **obsesión**, el rencor y la manipulación, la **novela** muestra cómo el **desprecio de clase** y el maltrato infantil crean monstruos, y cómo el odio consume a dos generaciones en los páramos hostiles y sin vida de Yorkshire. “\[Es\] una **novela** que hace visible cómo la sociedad convierte la **vida doméstica** en un espacio de **violencia legitimada**”, donde la furia es algo “estructural y cotidiano, no un accidente excepcional”, explica a EFE **María Valero Redondo**, autora de ‘Determining Wuthering Heights: Ideology, Intertexts, Tradition’. Para Brontë, el amor entre **Catherine y Heathcliff** es “una pasión destructiva, una energía que desestabiliza \[porque su\] relación no funciona como ‘amor ideal’, sino como una forma de **vínculo extremo** en el que identidad, posesión y destrucción se mezclan”, en palabras de **Valero Redondo**. Sin embargo, los primeros avances de la cinta de **Fennell** muestran a dos amantes seducidos y controlados por el **deseo**. Su **obsesión** se explora, únicamente, a través del erotismo y la **exploración carnal**, dejando a un lado la **intensidad** emocional. “**Fennell** parece optar por una **fidelidad de intensidad** más que de literalidad. La **película** potencia el **deseo** y la violencia como **experiencia sensorial**. Su desafío es no convertir esa provocación en simplificación, preservando la dimensión de clase, propiedad y **consecuencias**”, dictamina la también profesora del Departamento de Filologías Inglesas y Alemana de la Universidad de **Córdoba**. Aún así, considera que la lealtad al texto original sigue siendo una posibilidad: “Integrar una **dimensión erótica** puede ser una oportunidad si sirve para traducir al cine esa **energía obsesiva**, posesiva y a ratos violenta, sin convertirla en el típico romance”.

https://resources.diariolibre.com/images/2026/02/20/whatsapp-image-2026-02-19-at-52627-pm-1-f4627eca.jpeg


**Heathcliff** y **Catherine**, el centro de la **polémica** ------------------------------------------------------------ **Fennell**, con su elección de **Jacob Elordi** y **Margot Robbie** para dar vida en pantalla a los amantes torturados, dejó claro que su **película** era una reinterpretación de la obra original, puesto que ambos intérpretes contradicen directamente la historia original. **Heathcliff** es la **masculinidad ruda** y salvaje. No es un héroe, es **cruel y manipulador**. Un hombre “**producto** de una **violencia estructural** (clase, abandono, **racialización**), que lo convierte en ‘otro’ dentro de la comunidad”, lo caracteriza **Valero Redondo**. Brontë planteó a su protagonista con “un léxico que lo racializa de forma ambigua (‘oscuro’, ‘extranjero’, ‘otro’)”; lo que subraya su condición de **otredad**. Y Elordi, un **actor blanco**, joven y atractivo es la antítesis al **Heathcliff** creado por la escritora. Para algunos admiradores de la obra original, su elección significa blanquear al personaje y restarle parte de la carga social que lo define. **Valero Redondo** opina que “leer hoy a **Heathcliff** implica preguntarnos qué hace cada versión con esa **alteridad** —si la borra, la desplaza o la reinterpreta — y qué dice eso sobre **etnia**, **pertenencia** y poder en nuestro presente”. **Catherine** es la **feminidad encorsetada** en las restricciones sociales. No es una víctima, es **contradictoria**, manipuladora y egoísta. Una adolescente obsesionada consigo misma que ve en **Heathcliff** una extensión de su persona. Su creadora la imaginó bella, envilecida y furiosa por las convenciones femeninas, que le impiden conciliar su amor por **Heathcliff** y acaban por conducirle a la **locura** y a la **muerte prematura** a los 18 años. Y que Robbie, de 35, encarne a una mujer **pálida**, raquítica y vinculada a la juventud intensa, contradice su esencia de **origen**.

https://resources.diariolibre.com/images/2026/02/20/whatsapp-image-2026-02-19-at-52627-pm-f55b5830.jpeg


Recepción, **polémica** y **defensa** ------------------------------------- Con 14 años, **Fennell** se obsesionó con la idea de una **nueva versión** de ‘**Cumbres borrascosas**’: “Quería crear algo que me hiciera sentir como cuando lo leí por primera vez. Algo así como primario, sexual”, defendía en el Festival Brontë de Escritura Femenina. Sin embargo, cuando **Warner Bros** lanzó el **tráiler** mundial, la **polémica** y la polarización en redes comenzó a surgir: algunos aplaudieron la osadía mientras que otros señalaron la poca **fidelidad** con la **novela**, la **erotización excesiva** y el reparto. “¿La gente que hizo esta **película** se leyó el libro?” o “**Emily Brontë** se va a revolver en su tumba porque hayan convertido su obra en un ‘Cincuenta sombras de Cathy y **Heathcliff**’”; son dos de las **críticas** que circularon en redes sociales. Ante la **polémica**, **Fennell** se ha mantenido impasible. Ha defendido sus decisiones creativas señalando que “hay una enorme cantidad de **sadomasoquismo** en este libro. Hay una razón por la que la gente quedó tan impactada cuando se publicó”. **Valero Redondo**, sin negar el masoquismo intrínseco de la obra, apunta un detalle importante: - “Hay un punto clave para ser fieles al texto: en la **novela**, **Catherine y Heathcliff** nunca consuman su amor. Su relación funciona más como una identificación absoluta y como una herida permanente que como una historia de **deseo** satisfecho. Por eso, si una **adaptación** convierte esa **tensión** en consumación explícita, corre el riesgo de cambiar el sentido”. Sobre su reparto, la también guionista afirmó que Elordi encarna la **intensidad** y la **presencia física** que el personaje requiere: “Era exactamente igual a la ilustración de **Heathcliff** del primer libro que leí”. Y sobre Robbie, estableció que buscaba a alguien con un **aura única**: “No se parece a nadie que haya conocido jamás. Como **Catherine**, tiene ese poder casi divino que hace que la gente pierda la cabeza”. Conclusión ---------- El filme se estrena el **13 de febrero** y habrá que **esperar** para saber si el ‘**Cumbres Borrascosas**’ de **Fennell** conserva el espíritu original de la **novela** de Brontë. Para **Valero Redondo** lo imprescindible “es no domesticarla: conservar su ambigü**edad** moral, su violencia sin romantizarla, la lógica de herencia y repetición —incluida la segunda generación— y esa economía doméstica donde el amor y la propiedad se confunden”. Las **expectativas** son altas, pero **enfrentarse** a ‘**Cumbres borrascosas**’ no es sencillo. En palabras de la novelista y ensayista **Siri Husvedt**, la narración “se construye como una **polifonía desconcertante** formada por voces enfrentadas. \[Es\] una **tormenta** que hace dudar a todo aquel que lea con atención \[y\] elegir una posición o un significado fijo es verse inmerso en la vorágine”, escribe en ‘Madres, padres y demás’.