Radio Ideal 99.5 FM, La radio oficial de Moca, RD

**Escuchar música** en **formato análogo** brinda al oyente una experiencia más orgánica. Resulta más placentera para los melómanos, no así para quienes desconocen lo que significa sentir la interpretación y las notas que emanan directamente de los instrumentos. Esa es, a juicio de expertos, una de las razones por las que la **música** en formato de **vinilo**, también conocido como **disco de pasta**, ha vuelto a ponerse de moda. Muchos artistas, jóvenes y veteranos, han optado por dejar un **legado** en este soporte, que además permite a **nuevas generaciones** descubrir formatos que nunca experimentaron, como los discos de 78, 33 o 45 revoluciones por minuto. El audio grabado en formato físico tuvo su punto de partida en **1887**, cuando **Thomas Alva Edison** impulsó el fonógrafo. Años más tarde, el ingeniero germano-estadounidense **Emile Berliner** presentó el gramófono y el disco plano, dando origen al **disco de pasta** y marcando un antes y un después en la historia de la industria musical. El formato y sus primeras etapas -------------------------------- En su etapa experimental, los discos giraban a una velocidad estándar de **78 revoluciones por minuto**, con una duración por cara de entre tres y cinco minutos. Las grabaciones eran acústicas, sin micrófonos, y completamente **monofónicas**. Con el paso del tiempo, el formato evolucionó. A partir de **1890** se consolidó una **industria incipiente** con grabaciones de bandas militares, artistas, monólogos y canciones populares. No fue sino hasta **1902** cuando el tenor italiano **Enrico Caruso** grabó una serie de arias en discos de **78 rpm** en Milán, bajo el sello **His Master’s Voice**. Aquella hazaña lo convirtió en el primer artista en construir una marca global a través del disco, vendiendo millones de copias y transformando el registro sonoro en un negocio **cultural** rentable. Entre **1905** y **1930** surgieron sellos discográficos como **Victor Talking Machine**, **Columbia Records** y **Odeon Records**, que grabaron ópera, jazz, **música** clásica, boleros y tango. Su impacto se extendió a **América Latina** y contribuyó a dejar un **legado** artístico de enorme **valor** histórico.

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Del **disco de pasta** al **vinilo** ------------------------------------ El formato de **78 revoluciones por minuto** evolucionó hacia el **vinilo** de **33? rpm** y el sencillo de **45 rpm**, que ofrecían mejor **calidad de sonido** y mayor duración. Estos avances marcaron el fin comercial del **disco de pasta** hacia finales de la década de **1950**. El **vinilo**: de estándar global a icono local Cuando el **vinilo** se consolidó como estándar mundial en los años cincuenta, también llegó a la **República Dominicana**. Sellos pioneros como **La Voz Dominicana** comenzaron a prensar discos que llevaron el merengue y otros géneros locales más allá de la isla, creando un archivo sonoro invaluable para la **cultura musical** dominicana. Los formatos que desplazaron al **vinilo** ------------------------------------------ Con el tiempo, el **vinilo** fue desplazado por nuevas tecnologías: el **cartucho de ocho pistas**, el **casete** y posteriormente el **CD**. En los años noventa, la llegada del **MP3** y, más adelante, el **streaming**, desmaterializó la **música** y redujo drásticamente el consumo del soporte físico. El renacer del **vinilo** frente al **streaming** A pesar de estos cambios, el **vinilo** ha resurgido como un formato apreciado por su **calidad de sonido** y su **valor** tangible. Mientras el **streaming** ofrece inmediatez y conveniencia, escuchar un **vinilo** sigue siendo un ritual. En la **República Dominicana**, este retorno ha permitido redescubrir grabaciones históricas y mantener viva una parte esencial del **patrimonio musical**.

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El regreso del **vinilo** y el retorno discreto del **casete** -------------------------------------------------------------- Desde mediados de la década de **2010**, el **vinilo** experimenta un **crecimiento sostenido** a nivel mundial. En menor medida, también se observa un retorno del **casete**, impulsado por artistas nacionales e internacionales. Es preciso acotar que el mercado de **Japón**, por ejemplo, nunca abandonó el **vinilo** y se mantiene como **líder** en ese segmento, liderado por figuras claves de la industria musical porque forma parte de su **cultura musical**. La **valoración de lo físico** en una época marcada por lo digital, la estética, la experiencia auditiva y la nostalgia intergeneracional figuran entre las principales razones de su reposicionamiento. Hoy, las ventas de **vinilo** superan a las del CD, gracias a sellos emergentes y grandes compañías. El **casete**, aunque más experimental, también mantiene un nicho activo. El **disco de pasta** fijó el sonido; el **vinilo** lo perfeccionó; el **casete** lo hizo portátil; el CD lo digitalizó; y el MP3 lo desmaterializó. Sin embargo, el predominio del **streaming** no ha eliminado el **vinilo**, sino que lo ha convertido nuevamente en un ritual.

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Las voces de los protagonistas ------------------------------ **Pengbian Sang**, director y fundador de **Retro Jazz** “El **vinilo** es análogo y, en teoría, el **sonido análogo** resulta más agradable al oído humano. No es algo que se perciba de forma inmediata, pero existe una diferencia real”, explica. Para Sang, el **valor** no es solo sonoro: “Tener la producción en la mano, ver la carátula, los créditos, las dedicatorias, genera una experiencia más humana. Eso no lo ofrece el **streaming**”. Añade que jóvenes de **25 años** están comprando **vinilos** como una experiencia completamente nueva: “Nunca vivieron la época del CD y ahora descubren la importancia del **diseño gráfico** y del concepto visual de una producción”. **Chery Jiménez**, fundador de **The New York Band** ----------------------------------------------------

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“El **vinilo** no ha vuelto solo por nostalgia o moda. Ha regresado porque ofrece una experiencia distinta, más completa y sensorial”, afirma. Jiménez destaca el acto de sentarse a escuchar un álbum completo, sin saltar canciones, y señala que el **vinilo** convive con el **streaming**: “Cada formato cumple su función. El **vinilo** aporta un **valor** emocional, estético y **cultural**”. **Marti Cuevas**, presidente de **Mayimba Music** -------------------------------------------------

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“El CD prácticamente ha desaparecido. Hoy el mercado es **streaming**, pero hay un nicho claro para el **sonido análogo**”, sostiene. Cuevas subraya el **valor** artístico del **vinilo**: “Puedes tener un **arte bonito**, un libro con fotos, información. Además, vende. Un **vinilo** puede costar **40 dólares** y se vende”. Reconoce que la producción es costosa y requiere **planificación**, debido a la limitada cantidad de **plantas de prensado** a nivel mundial. **Porfirio Piña**, CEO de **La Oreja Media** --------------------------------------------

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“El **vinilo** nunca murió. Siempre hubo tiradas especiales, pero su resurgimiento fuerte comienza con el **K-pop** y su estrategia de mercadeo”, explica. Piña destaca que el **mercado global** del **vinilo** representa cerca de **cinco mil millones de dólares** y que el **crecimiento anual** ronda entre un **15 %** y un **20 %**. “La **generación Z** ha visto a sus padres consumir **vinilos** y ha descubierto que existe una forma distinta de escuchar **música**, más fiel que un **MP3 comprimido**”, señala. En el caso dominicano, adelanta que proyectos futuros incluyen ediciones en **vinilo** de artistas como **Frank Ceara**, **Manuel Jiménez** y **Pavel Núñez**, entre otros concebidas como **piezas de colección**